Даты: 24 и 25 августа 2019 года
Продолжительность: 2 дня, от 4 до 6 часов
Участники: 2 женщины в возрасте от 25 до 30 лет, одна из них – архитекторша, другая – студентка художественного вуза.
Язык: немецкий, английский, русский
Условия участия: участники должны были быть совершеннолетними и иметь готовность взять на себя ответственность за нелегальные действия в городском пространстве.
Инструментарий: ноутбук, фотоаппарат, смартфон с мобильным интернетом, макетный нож, рюкзак, велосипед.
Воркшоп “Naked City” был вторым из двух проектов в рамках моего участия в фестивале CityLeaks’19 в Кёльне. Первым был эдбастинг-проект “Iconoclash“. Воркшоп был посвящен теме коммерциализации публичного пространства на примере агрессивной наружной рекламы в кёльнском квартале Эренфельд. Тема рассматривалась во взаимосвязи с работой Ги Дебора “Naked City”. Подобно тому, как Дебор перекомпоновал карту Парижа, мы попытались перекомпоновать местные рекламные плакаты.
Воркшоп включал в себя теоретическую и практическую части. В теоретической части были рассмотрены такие концептуальные связи, как: прохожий – художник, путеводитель – дезориентатор, схема – коллаж, реклама (advertising) – анти-реклама (subvertising). Мы проделали краткий обзор художественных практик, художников и теоретиков, а также некоторых из моих собственных проектов, в которых статус “прохожего” повышается до “фланёра“, а статус фланёра – до “художника”. Практической частью воркшопа была коллективная акция, в которой мы создавали политический плакат из фрагментов сорванной нами рекламы. В качестве рабочего инструмента мы использовали специально для воркшопа разработанный веб-сайт.
Цель воркшопа заключалась в обнаружении связи между дрейфом Дебора с субвертайзингом Калле Ласна и, как следствие, разработки новых художественных стратегий.
ПРОГРАММА ВОРКШОПА
День первый, 24 августа 2019 года, 11.00 – 14.00
Первый день я начал с установления художественно-исторической этимологии названия “Naked City” . Я проделал небольшую ретроспективу от Ситуационистского интернационала, касаясь деколлаж и эдбастеров, до Сантьяго Сьерра. В список упомянутых мною имен, книг и фильмов, входили: (художники) Wegee, Брион Гизен, Ситуационистский интернационал, Асгер Йорн, Ги Дебор, Рэймонд Хейнс, Жак де ла Вильгелье, Сантьяго Сьерра, (книги) Карен О’Рурк “Walking and Mapping: Artists as Cartographers”, Ги Дебор “Общество спектакля”, Ги Дебор “Теория дрейфа”, Наоми Кляйн “No Logo”, Калле Ласн “Культурный джем”, (фильмы) Жюль Дассен “Naked City”.
В заключение теоретической части я представил четыре собственных проекта (“Светящийся ящик“, “Open Power“, “Фильм-нуар“, “Iconoclash“), в которых также были затронуты соответствующие художественные дискурсы.
Последний час этого дня мы посвятили подготовке к запланированной на следующий день интервенции. Я представил разработанный совместно с моим коллегой веб-сайт, который должен был стать нашим основным цифровым инструментом. На сайте под рабочим названием recut.city представлена Google-карта района Эренфельд. Расположенная в самом центре карты иконка с изображением билборда указывает на гео-локацию нашего будущего плаката – просторную бетонную стену на пересечении Liebig- и Subbelrather Strassen, на левой стороне под железнодорожным полотном. В обычное время эта стена используется в качестве арендуемой площади для малоформатных рекламных постеров. На следующее утро на этом месте будет нелегально размещён наш плакат.
Оставшуюся часть вечера участники посвятили самостоятельной инспекции наружной рекламы. Они должны были срывать фрагменты плакатов, вызвавших у них личное отторжение, и делать фотографии каждого из них с локализацией на карте Google. Оторванные фрагменты нужно было на следующий день захватить с собой на заключительный день воркшопа. Они станут материалом для будущего политического плаката.
В основе Деборовского “Naked City” лежала критика линейного, авторитарного урбанизма. Дебор разрезал парижскую городскую карту на мелкие кусочки и, и склеивая их потом наугад, создал новую, нелинейную карту. Эта новая карта, карта дрейфа, предложила совершенно новую концепцию передвижения по городу: альтернативные маршруты, связи и, самое главное, новый взгляд на урбанистику Парижа в целом. Дрейф это не путь к пункту назначения по маршруту, продиктованному чисто прагматическими целями, а бесцельное блуждание по городскому ландшафту. Дрейфовать означает избегать основных магистралей, не ориентироваться на туристические достопримечательности, а двигаться туда, где вы никогда не были раньше, без страха потеряться или потратить время впустую. Название “Naked City” было заимствовано Дебором у одноименного фотоальбома американского фотожурналиста Weegee (Артур Феллинг), в котором он познакомил горожан со злачными местами Нью-Йорка в 30-40 годах 20-го века. В этом названии он подразумевал обнаженный, разоблаченный город, город за пределами фасадов.
Калле Ласн, канадский кинорежиссер и политический активист, основатель движения Adbusters, который любит цитировать Ги Дебора в своей книге “Культурный джем“, смещает свой критический фокус с тем архитектуры и урбанистики на тему “Тотальная коммерциализация всех аспектов общественной жизни”. Он отмечает, что весь городской ландшафт деградировал сегодня до одной безразмерной рекламной площади, и призывает к радикальному протесту. Под эдбастингом и субвертайзингом он подразумевает придуманную им стратегию нелегального переприсвоения рекламных площадей, стратегию, при которой рекламный контент трансформируется таким образом, что становится в конечном итоге своей собственной противоположностью, т.е. антирекламой. То что изначально было рекламой, становится политическим плакатом, декларирующим возвращение обществу их общественных мест.
Мой воркшоп являлся попыткой освежить оба эти дискурса, как Дебора, так и Ласна в контексте района Эренфельд. И это было несложно, потому что наружная реклама на улицах Эренфельда настолько агрессивна, что можно с лёгкостью говорить о тотальном рекламном покрытии всего городского ландшафта.
День второй, 25 августа 2019 г., 11 – 18 ч.
На следующее утро участники принесли сорванные накануне обрывки рекламных плакатов. Мы начали день с того, что распределили для каждого из обрывков оригинальные QR-коды. Коды связывают обрывки с соответствующими страницами на recut.city. На каждой из них можно установить оригинальное происхождение обрывков, созерцая фото повреждённого плаката с зияющей брешью на месте изьятого фрагмента. Каждая из страниц обрабатывалась самими участниками. Они загружали свои фотографии и набирали собственные сопроводительные тексты. В сумме мы насчитали 17 фрагментов, что значит 17 QR-кодов, 17 веб-страниц, 17 фотографий и 17 текстов. Тексты были стилистически очень разными: от коротких политических заявлений до стихов или эссе. Все написаны на четырех разных языках: немецком, русском, английском и испанском. Каждая локация отмечалась на карте иконкой с изображением макетного ножика.
Как только контент был опубликован в сети, мы наконец-то могли приняться за изготовление плаката. Для этого нам сначала нужно было набросать рабочую заготовку в натуральную величину, разложив все фрагменты на полу, а затем, опираясь на фотографию заготовки, мы принялись наклеивать фрагменты на бетонной стене. Каждый фрагмент был оклеен соответствующим QR-кодом, а затем фотография готового плаката была загружена на сайт. Хотя плакат на первый взгляд казался абстрактным коллажем, он нес в себе вполне конкретное сообщение: сканируя QR-коды, прохожие попадали на веб-страницы с соответствующими стейтментами участников.
В то время как Дебор взял под ножницы карту Парижа, участники моего воркшопа порезали вдоль и поперек весь рекламный ландшафт Эренфельда. Они сколлажировали обрывки плакатов так же свободно, как в своё время Дебор свободно перекомпоновал кусочки порезанной карты Парижа. И если Дебор, создал таким образом графический манифест дрейфа, участники воркшопа создали антирекламный манифест. В то время как карта Дебора предлагала парижанам и гостям города альтернативные маршруты, наш плакат картографировал всю сомнительную рекламу на пути кёльнцев и гостей. Также как и в параллельном проекте “Iconoclash“, я превратил коммерческий плакат в политический, отвергающий коммерциализацию визуального языка.
Плакат был удалён неизвестными уже на следующий день, 26 августа 2019 года. Хотя его можно было увидеть вживую лишь один единственный день, его цифровое изображение будет “висеть” в сети навечно. Кроме этого, веб-сайт остается цифровым инструментом, позволяющим комментировать наружную рекламу. Таким образом, этот инструмент можно использовать и дальше в любых других городах мира.
фотографии: Андрей Устинов, Инна Липовец, Эми Симмерман, Ольга Функ
вебсайт: Юрий Попов
производство: CityLeaks Festival, Кёльн / Германия
особая благодарность: Георг Баррингхауз, Ольга Функ
adbusting, dérive, street art, workshop, перформанс, психогеография, фотография